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山水新安

乐生的艺术人生

发布日期:2012-11-19 16:22:00 作者:章飚 来源:
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  当今安徽画坛,象陈乐生这样两耳不闻窗外事,一心只读圣贤书,博采众长,惨淡经营,几十年如一日,静静淌漾在绘画事业中的人可能为数不多了,我了解他,钦佩他,故而礼赞他!
  记得恰同学少年,他就住在我的上铺,每日六时,床摇地动,我就知他在这雷打不动的时辰起床晨练了,准时准点,风霜雨雪,从不间断,四年如出一辙。他的严谨表现在学习生活上的方方面面,对素描的精益求精;对油画、水彩、粉画的孜孜以求,对版画、连环画的执着探索……使他成为班级里具有全面绘画基本功的佼佼者。
  他为人低调、慎言。那时候学生们经常参加各种义务劳动,他总是冲在前面,默默地抢着干,穷已之力,从不偷懒,也无怨言,看似木纳、犯傻,实则处处体现正直、憨厚、朴实、善良的本性。这种中华民族优秀的风范也体现在他以后几十年踏入社会的各项工作岗位上,成为一个大家公认的文艺战线上的优秀骨干,分别为群众文化和出版事来作出过不可磨灭的贡献。
画如其人。从八十年代初乐生转攻中国画始,我见证了他的初探、徘徊、转益多师,脱茧成长的全过程。壮年时失去爱女的切肤之痛,工作上的坎坷磨励都未曾动摇过他坚强意志和韧拔的毅力,“不管风吹浪打,胜似闲庭信步”,在这二十年里,他一直默默无闻的研究、探索源远流长的中国画创作的真谛和宗义,追溯着唐宋元明清诸家墨迹,探寻近现代名家的传承和发展,尽管有九十年代以来书画市场的强烈冲击也未能使之心动。几十年的甘于寂寞勤奋努力成就了他的丰硕绘画成果,积稿数百余幅,观之令人心仪、心动。一种清新、亮丽、似见而又不曾见过的画风扑面而来,使人振奋,叹为观止!
  著名艺术评论家邵大箴先生曾总结道:“20世纪以来我国山水画创作有两大派系:‘以古开今’的传统文人画派和吸收西画写生经验推进艺术创新的派系,前者以黄宾虹为代表,后者以李可染为领衔人物”。无疑,以院校学习出身的乐生先生的作品属于后者。
  乐生对于传统的学习是渐进有序的,他的诸多作品,笔墨的继承和应用有“四王”,米芾、龚贤、石涛的痕迹。如《松瀑图》、《山旮旯里的村庄》、《春风又绿太平湖》中,山的皴法,树的点缀均从传统化出;《风雨卷林区》、《雨后青山铁铸成》,也从米点、龚贤、石涛的“干裂秋风”中衍变和派生。他善于灵活多变地在大师的肩膀上起步,在综合传统的技法中融会贯通,初步形成了陈氏山水的笔墨符号,这是难能可贵的创新精神,是厚积薄发的艺术硕果。
乐生的艺术观又是现代的,他做到了笔墨当随时代的与时俱进,善于将油画的细腻,版画的整体,印象派的斑烂色彩运用到图画之中,如《敦煌系列》组画,用现代的笔墨去表现干涸的河床、连绵的黄土高坡、一望无际的沙丘远堵……是那么细微、具象,刻画入微地抒发了“大漠孤烟直,长河落日园”的大西北风情。所以说,乐生的中国画开辟真实和梦幻的独辟蹊径的境界。
  乐生对生活的观察已经深入堂奥,我知道他很少画速写,心摹强记显示了他过人的智慧,行万里路成就了他丰厚的积累,注入情感是他的本性流露。他的作品,对生活的剪裁似乎是信手拈来,平淡而又自然,在传统笔墨的运用上又像清泉出山,峰廻路转,娓婉自然,流泻成章,毫无雕饰。故而读他的作品总有一种亲切和感动,是一种对艺术真诚的顶礼膜拜,是一种心灵情感的自然流淌,一种绘画者内心意识的自然表露与读者体验的真实共鸣。
仁者乐山,智者乐水,我很欣赏乐生先生在繁华世界中的自清和脱俗,回首美术界的芸芸众生,乐生先生真正进入了乐山、乐水、乐人生的幽静境界!

章飚
2008年10月29日

章飚:原安徽省美术家协会主席

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