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辽宁省博物馆“散佚国宝”出道记(下)

发布日期:2018-9-18 作者: 来源:

  

反观书画特展的现状,以展厅硬件不达标为由,不想办法也不整改,让书画在库房睡大觉的“代理人”有之;擅于利用“明星效应”,搞“政绩展览”“文化盆景”,让展览在功劳簿里多活几年的“代理人”有之;自我放弃学术价值高、社会效应较差的“美术通史陈列”,选择效果强烈的主题展的“代理人”有之;声称凡是宋元、不管状况,只要展出60天必须回库休养1000天,一味搞教条主义,自制内部规定,让美术史中的重要作品长期不见天日的“代理人”有之;媒体宣传搞得风风火火,展厅参观体验极差又粗暴管控的“代理人”有之……而“散佚国宝”第一期展览,展期却长达三个月,簪花仕女全展期等你,“散佚国宝”撑起美术史,这在当今的书画特展里堪称一股清流。

未来已来

博物馆迎来新用户,如何让他们常来?

近几年,书画特展出现了“新动向”,过去“门前冷落鞍马稀”的书画馆竟然排起了长队,过去水泄不通的金银器反倒不及高古书画“吸流量”。这些新动向有赖于“国家宝藏”“如果国宝会说话”等官方传播平台,以及朋友圈、公众号、微博等社交媒体平台的传播和解读,博物馆确实“火”了。但繁荣过后,需要面对的问题是:如何引导新时代下的观众透过物质了解文明。

书画真可谓自带“别扭”属性,立体器物能做到的360°观赏体验,在书画面前只能打折,长度有限的画幅前往往拥堵不堪,而精彩题跋和长幅书法却无人驻足。但是,策展过程中的新科技运用正逐渐解决着这一尴尬现象。

北京“致敬达·芬奇:全球光影艺术体验大展”“清明上河图3.0”,香港“数码敦煌:天上人间的故事”,上海“博古观今 翰墨承绪:苏宁艺术馆开馆大展”等展览,借用VRAR、动画、模型、游戏等手段,不仅将《五百强盗成佛图》《五王醉归图》转化为动画,把《劳度叉斗圣变》开发成竞技游戏,把山水画解构成模型,还让你通过VR“魔镜”分分钟走进莫高窟深处……

这些更生动、更形象、更有趣地沉浸式和交互式展览,已经为当前的书画展览开出了“药方”。这个“药方”能够大大缓解展厅的拥挤程度,增强用户的信息获得感,让博物馆临时用户因为喜欢转换为博物馆的“常住户”。

在这股已经到来的趋势面前,不图变革没有未来,等待观望只能日益被动。这是一条不得不迎难而上的“康庄大道”,这条路上目前布满荆棘:比如策展思维上,许多“代理人”认为把东西摆出来就不错了,精细策划不必强求;比如意识形态上,全球保守主义抬头,学术界重思辨轻实践,具有创新性的作为比较少,保守思维反倒大行其道;比如展览实践和招标过程中,专家团队能否真正把有业绩的创新型设计团队遴选出来,还有很多流程上的困难;比如机制上,奖惩标准还不够明确等等。而博物馆如今已经没有退路可走,只有努力适应高古书画展览的新形势,方能开辟出高古书画展览的新时代。

在展厅里时常会想起杨仁恺先生,他在艰苦岁月中,是那样努力地把“散佚国宝”留在沈阳,那样努力地研究和传播着“散佚国宝”的内涵,如此一来,我们后人没有理由不让“散佚国宝”在人类文明的进程中飘的更久远、更悠扬。  (来源:中国美术报)

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